小雪舞
花雪隨風不厭看，更多還肯失林巒。
愁人正在書窗下，一片飛來一片寒。
——唐·戴叔倫《小雪》
冬日。飲酒，賞雪，等故人。韶華不堪剪，素箋深處，吟哦成愁。幽幽淡墨，濃濃閑愁。歲月似潮汐，卷來卷去，無非是流年青春的變遷。我要拂來一把寒冬里的雪，儲到來年，洗你滿身滄桑的塵土。
漂泊塵世的羈旅客，他鄉逆旅，心中有哀有愁有凄涼。戴叔倫一生磊落光明，瀟灑落拓，卻在晚年于撫州任刺史時被小人誣告，仕途出現劫難。他空有鴻鵠之志，卻依舊飄零紅塵。
晚年的戴叔倫流離漂泊，孤苦寂寞。在兵荒馬亂、賣官鬻爵的年代里，他為百姓謀福祉的仕途抱負還是沒能得到展現，始終是落得如雪花漂泊江湖，感慨晚景。
在古代，百姓們把小雪節氣分為三候。一候“虹藏不見”，隨著雨水的減少，天氣的變冷，彩霓像嬌羞的閨閣女子收起了燦爛的笑面。二候“天氣上升”，古人看重陰陽之說。
小雪節氣天空中的陽氣上升，地氣下降，陰陽時序顛倒，致使萬物失去生機。三候“閉塞而成冬”，小雪節氣的到來，農人結束了農事活動，萬物蕭條蒼涼，家家戶戶都緊閉門窗腌菜過冬。
小雪節氣到來，意味著天寒地凍的刺骨之冷開始有展露的跡象。但此時降雪量不大，亦不是十分凜冽寒冷，故稱之為小雪。《月令七十二候集解》中這樣解釋：“小雪，十月中。雨下而為寒氣所薄，故凝而為雪。小者，未盛之辭。”小雪節氣，既是寒意清冷的，又是讓人覺得詩情畫意的。《群芳譜》中也這樣記載說：“小雪氣寒而將雪矣，地寒未甚而雪未大也。”
“花雪隨風不厭看，更多還肯失林巒。”旋復于空中的雪花隨著寒風兀自飛舞，姿態嬌柔輕透，晶瑩得似女子眼中深情的淚珠，又似荷葉露珠，令人喜，也讓人心生哀怨，因為落地即化。
雪花飄舞的姿態是很美的，讓詩人百看不厭。尤其是少許輕柔的雪花不著意地落在樹枝、山巒上，宛如是給大地穿上了一襲薄薄白紗。
明代戲曲家高濂寫：“飛雪有聲，唯在竹間最雅。”那一片輕盈的雪花清淺地落在竹葉上，搭配著瘦骨遒勁的孤傲竹子，更能彰顯飄雪的美。想來戴叔倫是喜愛雪花的。比如他寫“花雪”隨風旋舞，而不是寫“雪花”，這種手法實在是妙得很。不僅含蓄委婉，更寫出了白雪如花的美麗，使花雪隨風舞的形象躍然紙上。是的，小雪花滿天，來歲定豐年。
在小雪節氣到來時，古人還有窖冰的習俗。窖冰，又稱敲冰、納冰、藏冰，指冰天雪地的冬日時，將凝成柱狀的冰雪敲碎后，藏納在冰井（冰窖）中，以備炎熱夏日到來時消暑、降溫、冷飲。清代顧祿在《清嘉錄》中寫：“土人置窖冰，街坊擔賣，謂之涼水。”
在周代，皇上會專門設置官員負責掌管冬日窖冰事宜，官名稱之為“凌人”。不過，關于古人窖冰的習俗只是流于宮廷貴族中。
回頭看戴叔倫寫的這首詩。在全詩的最后，詩人寂寞獨坐，屋內凄清，屋外只有片片落下的飛雪聲。蕭疏薄雪總關情。戴叔倫是愁人，一生飄零，所以他才用飛雪的意象暗喻自己寂寥漂泊的光陰，借以渲染內心的幽怨與哀傷，悲愁交集。
他與心中朝思暮想的女子，昔年折柳別，如今花雪滿天，再見亦難。在這首詩中，詩人最后寫到了“書窗”與“片”這兩個看似不起眼的字句，實則十分奇妙。安排在整首詩中，特別是冬季時令，更為新穎，構思獨具匠心。
比如“書窗”，男子寫窗，隱忍中滄桑盡顯。他們臨窗感傷，思緒不像女子泛濫成災。
男子筆下的窗戶，是漂泊在外的孤燈獨坐，念想家中妻兒或友人。如李商隱《夜雨寄北》中寫：“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。”納蘭容若《浣溪沙》中寫：“誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗。”抑或，是孤寂凄清的望窗傷懷。如歐陽修《蝶戀花》中寫：“小檻臨窗，點點殘花墜。”晏幾道《蝶戀花》中寫：“斜月半窗還少睡，畫屏閑展吳山翠。”
按常理來說，窗的意象多是閨閣思婦倚窗聽雨悲愁，凄苦哀怨，等待遠方古人，或是臨窗梳妝，觸景生情，內心哀涼傷寂。宋詞中窗的意象更是豐富，突出地表現了女子們在華美幽麗的窗戶中百無聊賴的閨閣生活，以小見大折射出了舊時女子被封建道德所禁錮的花樣年華。文人們借助窗的客觀物象，展現窗外的流年變遷，表達內心繾綣細膩的主觀情懷。
比如數量詞“片”，就字眼單一來看，雪花雖然是寥落稀疏的，但給人傳達了一種寂靜輕巧的美。透過雪落無言的細微動作，充分彰顯了詩人借冬日的飛雪，表達內心的愁緒。
戴叔倫在詩中把一片片的雪花搭配了“飛來”兩個字，畫面感不僅顯得集中，整體性也很是強烈，把雪花簌簌紛飛的動態美刻畫得是入木三分。
稀稀落落的雪花飛舞，那些被打翻了的往事又再次涌上心頭。真正讓人覺得可怕的孤獨，是身處繁喧的人群中，內心仍覺空落無依。全詩寫了具體的小雪景色，詩意哀傷幽婉，景語即是深濃的情語，情與景水乳交融。最后，詩人以數量詞一片又一片來結景，是符合詩人漂泊孤旅的沉重心情的。
紅塵萬丈，情殤難抹。一季豆蔻，夢斷寒冬凄然夜。我可否，把滄海守候成桑田，如此，你能知曉我的等待是矜貴的。浮生流光，你是我寫不完的字。執筆慰相思，卻怎知越寫越哀愁。
且與我，剪一縷冬風，干了小雪煮的酒。