1953年，在北京舉辦的全國民間工藝品展覽會(huì)上，江蘇宜興紫砂陶、廣西欽州坭興陶、四川榮昌陶器（榮昌區(qū)現(xiàn)為重慶市管轄，故“四川榮昌陶”改稱“重慶榮昌陶”）、云南建水紫陶以其悠久的歷史，卓然不凡的陶瓷品相和深厚的文化內(nèi)涵，被國家輕工部命名為“中國四大名陶”。
江蘇宜興紫砂
歷史來源：始于明代中期，其草創(chuàng)期的作品，按今天的審美，其泥質(zhì)、工藝制作水準(zhǔn)都不能稱作精良上乘，從出土的時(shí)大彬和吳經(jīng)墓出土的壺上就可以看出來。清康熙以后，紫砂壺才漸入佳境。作為紫砂壺裝飾特征之一的銘文，明代器物中不多見，有之也多見于壺底。清代銘文裝飾就有所不同，陳鳴遠(yuǎn)、陳曼生之后，文人的大量參與，壺體上才常見銘文題刻。
原料：宜興五色土
制備好的泥料：40-80目，粗、含砂、可塑性好、干燥收縮率小
燒成溫度：1100℃—1200℃
釉料：不施釉
裝飾特點(diǎn)：題刻、花器、仿生器
光澤度：出窯的顏色
干燥收縮率：8%
廣西欽州坭興陶
歷史來源：清朝咸豐年間，廣西欽州陶藝人胡老六，跟隨父母從福建遷移到欽州定居。長大后，胡老六從軍，在廣東、江蘇等地活動(dòng)。一次，他在戰(zhàn)場上收繳了一支煙槍，見其制作精美，視為珍寶，從部隊(duì)回到欽州后，受煙槍啟發(fā)，便開始著手采用新的方法研制陶器。他摒棄了傳統(tǒng)制泥以泥和細(xì)沙混合制坯的方法，只取泥料；不要白泥、黃泥，只取紫紅泥；不要山丘表層土，挖深層干凈的紫泥土，然后攪拌、沉淀。他把欽江西岸紫紅泥去沙提煉出純泥，再制成煙斗和泥偶，燒制后又進(jìn)行打磨，做出了第一個(gè)出現(xiàn)窯變色彩并有玉質(zhì)感的坭興陶產(chǎn)品，令人愛不釋手，掀起了坭興陶的第一次技術(shù)革命，使欽州坭興陶得以迅速興起。
原料：坭興欽江岸邊的陶土
制備好的泥料：180目
燒成溫度：1100℃左右
釉料：不施釉
裝飾特點(diǎn)：干坯題刻
光澤度：帶火皮、磨砂、亞光
干燥收縮率：10%-15%
四川（重慶）榮昌陶
歷史來源：盛產(chǎn)花釉。分細(xì)陶和彩陶兩種，前者胎薄質(zhì)堅(jiān)，后者多有紋飾。裝飾手法豐富。釉色有朱砂紅、西綠、黃丹、乳白、黑等。以黃丹釉為常見，朱砂和西綠釉為特色。榮昌陶器原產(chǎn)地為重慶市榮昌縣安富鎮(zhèn)的漢族傳統(tǒng)藝術(shù)品。清代以前叫磁窯里，有史可證的陶器最早出現(xiàn)在漢代，明清時(shí)代得到廣泛發(fā)展，20世紀(jì)70年代達(dá)到鼎盛時(shí)期。該地有優(yōu)質(zhì)紅、白陶土，質(zhì)細(xì)色正，可塑性強(qiáng)，宜于制陶，主要制成民間日用粗器，如泡菜壇、罐、壺、碗、茶具、花盆、花瓶等。造型大方，釉質(zhì)尚光。
原料：重慶市榮昌縣安富鎮(zhèn)的陶土
釉料：有素?zé)摹⒂猩嫌缘?br>云南建水紫陶
歷史來源：清道光年間（1821-1850），碗窯開始燒制吸大煙用的陶煙斗，至光緒間（1875-1908）陶工潘金懷將往日的粗陶煙斗制作工藝改進(jìn)為先以陶土泡水濾漿，取泥制作燒成不上釉，以石料磨光。從而開創(chuàng)了制作細(xì)陶的新工藝，其流程主要有“取泥制坯、書寫繪畫、刊刻填泥、燒造成磨光”等八道工序。工匠向逢春發(fā)奮自學(xué)書畫，將紫陶制作與書畫刻填合二為一，開創(chuàng)紫陶制作工藝新時(shí)代。
原料：建水近郊五彩山的五色陶土
制備好的泥料：200—300目，細(xì)、不含砂、黏性好、干燥收縮率大（能做到400目）
燒成溫度：1100℃—1200℃（最高溫達(dá)1250℃）
釉料：不施釉
裝飾特點(diǎn)：陰刻陽填、殘貼
光澤度：帶火皮、磨砂、亞光、亮光
干燥收縮率：15%-20%
綜上所述，在傳統(tǒng)工藝中，建水紫淘的泥料最為細(xì)膩，是制作溫婉可人“文人陶”的前提。
隨著科技的進(jìn)步，信息更快更廣泛的傳播，制作工藝已不再是不可攻破的壁壘。如果制陶人愿意嘗試，無論是紫砂，還是欽州陶，抑或是榮昌陶、石灣陶，都可以用建水紫陶的制作工藝實(shí)現(xiàn)其他陶種的制作，最終呈現(xiàn)的陶器作品，有可能與建水紫陶有著幾分相似。
但是，各地的陶種歷經(jīng)千百余年的發(fā)展沉淀，無數(shù)匠人為之傾注畢生心血，才得到現(xiàn)如今的各自陶種的一整套完整的工藝。這其中不乏各式創(chuàng)新，有以失敗告終的，有成功的，成功的自然就流傳了下來。畢竟如果不把泥料的特性最大限度地張揚(yáng)出來，也許，就算不上好的陶藝作品吧。（作者：紫陶君，來源：云陶文化，圖來源：說茶網(wǎng)圖庫）