紫砂壺造型的有機形態
在陶瓷生產中，自輪制成型工藝發明后，圓形器便成了器形的主流，這是因為圓器使用方便，易于生產。但是輪制成型的器物受到同心圓的制約，形體只能上下有變化，使造型局限在一定范圍內。而紫砂壺則打身筒和鑲身筒兩種基本手工成型，這使宜興陶工不單可制作圓形等類的對稱形體，亦可做出許多非對稱和有雕塑感的壺類。這種有機造型的形體，具有上下、前后、左右三度空間，造型領域的擴大，使壺體的設計樣式更豐富多變，花貨類中的樹癭壺、束柴三友壺、南瓜壺和梅干壺及光貨類中的伏虎壺、追月壺和小之泉壺等都是非對稱形式的有機造型表現，這種造型是通過周視效果來表現其整體統一感，其設計是多層次的結構變化。設計者把造型最富變化的線、面、體表現在壺體的主觀面，通過視覺的流動，使各部分造型在連續變化中取得有機的溶合。如南瓜壺，它以視覺上的回環轉向來表達自然微型機的變化感和造型上的整體感。
組合套疊結構
日用陶瓷的組合套疊結構，是方便使用和存放節省空間。組合結構除要滿足實用功能外，在造型上也要取得各組合件的變化與統一。
近年宜興出產的組合套疊茶具，除符合茶具的使用功能外，更充分利用紫砂原料性能和工藝的長處。以竹爐茶具為例，它以紫砂傳統中最熟悉的竹為題材。在造型結構上，設計者以上段竹干的空間為容水的壺體，配上嘴、提系、竹橋蓋鈕等附件，做成茶壺。竹干下段則以等距分割四個方形洞口，內裝四個茶杯，中心有一小盅點燃酒精，備溫茶之用。造型無論是套疊起或分拆開都能達到局部與整體的統一。
紫砂套茶具是紫砂壺藝創造發展的一個新方向。從這里可以說明，只要對不斷變化的生活需要深入研究，創作者必然會生產出在功能和結構上所突破的設計，而這種創作意念，正是紫砂工藝發展的本體動力。